排鼓的简介

排鼓是鼓类乐器的新品种。出现于本世纪六十年代初，由中央广播民族乐团蔡惠泉、杨竞明等根据民间常用的中型堂鼓和腰鼓改革制作而成，以后又不断有所改进。
排鼓由五个大小不同、发音有别的鼓组成一套。鼓身高29至33.3厘米，上口面直径16.7至37厘米，下口面直径11.7至37厘米。每个鼓的两面鼓框外径相同而内径不一，可发出音高不同的两个音来，故五个鼓有十个音。每个鼓的两面都装有调音设备，调音幅度可达四或五度，可根据实际需要定音。鼓身固定在一个可以升降的特制鼓架上，鼓架上端为“U”形架，鼓身置于架中可以翻转进行音高选择。排鼓发音激烈、跳荡，高音坚实有力，中、低音宽厚宏亮，尤擅于表现热烈欢腾的情绪。在乐曲《山寨的节日》、《海上锣鼓》、《龙船锣鼓》中，均有排鼓的独奏乐段。

云锣的简介

云锣由大小相同，而厚度，音高存在区别的若干铜制小锣组成。这些小锣以音乐次序悬挂于木架上每一个小锣都由3根绳吊在木架的方框中。云锣的演奏方法与中国锣类似，用小槌击奏，其常见编制为十个一组，也有十四个一组和二十四个一组的大型云锣。云锣属于金属体鸣乐器族内的变音打击乐器类，音色清澈、圆润、悦耳、余音持久，但音量不大。不是小型民族乐队的固定编制，但大型民族乐队中较为常用。其作用如西洋乐队中的三角铁，音量虽然不大，但点缀作用明显。

笛子的简介

笛子又称为竹笛，横笛。笛子的结构组成是一根比手指略粗的长管，上面开有若干小孔。 常见的六孔竹制膜笛 由笛头、吹孔（1个）、膜孔（1个）、音孔（6个）、后出音孔（1个）、 前出音孔（2个，又名筒音）和笛尾组成。笛身一般为竹制。笛膜（演奏时贴于膜孔处的一个小薄片）一般用嫩 芦苇杆中的内膜制成。笛子属于木管乐器家族中的吹孔膜鸣乐器类。是典型的中国民族乐器。据 传说，笛子已有两千年以上的历史。笛子的表现力十分丰富，可演奏 出连音、断音、颤音和滑音等色彩性音符；还可以表达不同的情绪； 无论演奏舒缓、平和的旋律，还是演奏急促、跳跃的旋律，其独到之 处都可从中领略。此外，笛子还擅长模仿大自然中的各种声音，把听众带入鸟语花香或高山流水的意境之中。

二胡的简介

二胡，又稱南胡，是中華民族樂器家族中主要的擦弦樂器之一，主要部分有琴桿、琴軫、琴筒、琴托、千斤、蛇皮、琴碼、琴弓。是用於京剧、粤剧等传统戏曲中的樂器之一。
弦有兩根，內弦定音為d1、外弦為a1，琴弓類似小提琴之琴弓，以馬尾毛為弓毛，演奏時弓毛置於雙弦之中拉奏，這是全世界所有的擦弦樂器中少見的特點。
中國近代的音樂教育家劉天華對於現代二胡的發展具有重大的影響。在傳統中國，二胡僅是民間戲曲及地方音樂的伴奏樂器，地位不高。但由於他對樂器的改革、十首獨奏曲的創作以及有系統的二胡教學法的建立，使得二胡音樂的內涵更加充實，並成為能夠獨奏的樂器，二胡從此在中國音樂中的重要性大為提昇。

琵琶的简介

南管琵琶與近代國樂使用的豎抱琵琶、或傳自西域的桿撥琵琶（使用撥子而不用手彈奏）都不相同。南管琵琶有「四相」（琴頸上山形之物為相）「九品」（琴面上玳瑁片狀物為品），琴身大都使用杉木，琴面使用梧桐木，有些人還特意蒐集老房子的杉木製作琴身，因為老木頭的穩定性較高，也不容易變形；製作「品相」的材料以玳瑁殼為上極，而琴身上漆的好壞也會影響琵琶的音色。 琵琶彈奏時橫抱，琴體與身體保持近乎九十度平衡的姿勢，左手用食指、無名指按絃，右手用食指與大拇指「捻」、「點」、「挑」，「掄」則以小指為先，順序以各指彈絃，大抵右手彈奏多用食指與拇指，中指原則上在琵琶和三絃上是忌諱使用的，至於五指並用也只有「掄指」一個指法而已。南管琵琶彈奏技法質樸而嚴謹，與國樂琵琶之複雜華麗技巧大不相同。

柳琴的简介

柳琴属于琵琶类弹拨乐器，因使用柳木制作，外形也类似柳叶的形状，因而 被称为柳琴，或“柳叶琴”。柳琴的外形和构造与琵琶极为相似。最早的柳琴，构造非常简单，由于柳琴的外形土里土气，非常民间化，中国老百姓亲切地称它“土琵琶”。“土琵琶”长期流传在中国山东、安徽和江苏一带的民间，用于伴奏地方戏曲。
　　 柳琴不仅在外形和构造上与琵琶相同，演奏方法也和琵琶一样，只是演奏时用拨子弹拨。演奏柳琴时，演奏者要端坐，将柳琴斜放在胸前，左手持琴，手指按弦，右手把拨子夹在拇指和食指之间，弹拨琴弦，姿式非常幽雅。 　　1958年底，王惠然和乐器厂的师傅一起研制成功了第一代新型柳琴－－三弦柳琴。三弦柳琴由原来的两根弦变成了三根弦，音柱也由7个增加到24个。跟土琵琶相比，新型柳琴扩大了音域，方便了转调，音色也由闷噪变得明亮起来。70年代，王惠然又研制出了第二代新型柳琴－－四弦高音柳琴。第二代新型柳琴除了在琴弦和音柱的数量上又有所增加外，最主要的变化是用竹子代替了高粱杆，用钢丝代替了丝弦。这些改革大大改善了柳琴各方面的性能，丰富了表现力。从而使柳琴结束了200余年来仅仅作为伴奏乐器的历史，走上了独奏乐器的发展道路。 　　今天，柳琴在中国音乐表演的领域里扮演着各种各样的角色。在民族乐队中 ，柳琴是弹拨类乐器组的高音乐器，有独特的声响效果，常常演奏高音区重要的主旋律。由于它的音色不易被其他乐器所掩盖和融合，有时还担任技巧性很高的华彩段落的演奏。另外，柳琴还具有西洋乐器曼陀林的音响效果，与西洋乐队合作，别有风味。

阮的简介

阮是中国的一种弹拨乐器，阮在古代一直被叫做“秦琵琶”。大约在公元前二三世纪的秦国时期，人们给一种有柄的小摇鼓加弦制成弹拨乐器，叫作“弦鼗（tao）”。后来人们又参考筝和筑等乐器，创制了一种比“弦鼗”更为先进的乐器，称为“秦琵琶”，它就是“阮”的前身。 　　 在公元三世纪左右，有一位叫阮咸的音乐家，非常善于弹奏这种有圆形音箱的“秦琵琶”,由于他的演奏技艺非常高超，深受老百姓的喜爱，人们就渐渐用他的名字“阮咸”来称呼这种乐器了。不过，阮咸简称为阮是从一千年前的宋代才开始的。

阮的外形很简单，由琴头、琴杆和琴身三个部分组成。琴头一般装饰有中国传统的龙或如意等骨雕艺术品，两侧装有四个弦轴。阮的琴身是一个扁圆形的共鸣箱，由面板、背板和框板胶合而成。阮的结构原理、制作材料以及演奏技法和琵琶都有很多相同之处。 　　近年来随着中国对民族乐器的重视，音乐家们还对阮进行了改革，研制出高音阮、中音阮、次中音阮和低音阮。 　　高音阮是高音乐器，发音清脆明亮，在乐队中常担任主旋律的演奏。 　　中阮为中音乐器，音色恬静柔和，富有诗意；在合奏中常担任演奏旋律和插曲，具有动人的效果。担任伴奏时，丰富的节奏变化能突出乐曲的特点，在乐队中采用两个以上中阮分部演奏和声，会使弹拨乐器组的中音部更为丰满。 　　大阮比中阮低五度，与西洋乐器中的大提琴比较相似，在乐队演奏旋律时，它常与中阮作八度结合，以加强中阮效果，最适宜映衬抒情的旋律，演奏单音或和弦时，能加强节奏，烘托出乐曲热烈奔放的效果。低音阮发音深沉而低侯，犹如西洋乐器中的低音提琴。

扬琴的简介

變音揚琴的簡介

變音揚琴是經過改革製作的新型民族樂器，又稱快速轉調揚琴。是在傳統揚
琴的基礎上，加大扁梯形音箱。在琴面兩側置滾軸板，其方法是取消原來的
直線形或鋸齒形山口，換為紅木板，左側板的外部靠琴釘的邊緣貼小山口，
在紅木板上裝變音槽，槽內有一個長 1公分、直徑 0.5公分的銅軸，安放在每
組琴弦下，成為活動滾軸。這個變音槽和滾軸可以在固定弦距內（小山口至
琴馬作左右移動以改變琴弦的長度，使琴弦升高或降低半音，達到臨時轉調
的目的。面板上增加三 個條馬，共計五個條馬，有一小條馬在琴 面左上方。
共有 125根弦，構成 54 個音位，保留了傳統揚琴的排列順序o音域達四個八度
。全長約 100公分，寬 40 公分o

大揚琴的簡介

大揚琴是經過改革製作的新型民族樂器。琴身為臺式，加大音箱，改用活動山口，
便於調音並保證音準。採用細螺紋弦軸及多層硬質木料膠合的弦軸板，以避免滑軸
。設置制音器，以兩個制音氈條舐於琴面，利用踏板控制餘音。琴面開五個圓形出
音孔，並有演奏泛音的徽位標記。琴身，制音器，琴腿連成一體，可折疊搬動。音
域達四個八度，包括十二個半音，便於轉調。分為四個音區，各有不同的音色，保
留了傳統揚琴的演奏技 巧，並增加撥弦、滑音、泛音等技法。近年還製作有滑音指
套，用於演奏揉壓音，滑音。全長約 120公分，寬約 60 公分，高 60 公分。

技术组名单

指导老师：胡吉成师
助导老师：庄建德师（吹管）罗燕君师（拉弦）
首席：黄质欣（S2SA)
拉弦组组长：高树杨(S1SA) 叶凯莉(S1AA)
吹管组组长：陈民温(S1SA)
敲击组组长：金宏全(J3GR)
弹拨组组长：黄质欣(S2SA)
中阮组组长：詹雅灵(S2AA)
琵琶组组长:纪玉婷 (S2SA)
扬琴组组长：郑美珍(S2AA)
柳琴组组长：詹籼智(S2AA)

执委名单

负责老师 ：潘凤清师
团长 ：詹雅灵(S2AA) 詹籼智(S2AA)
副团长 ：郭佳怡(S1AA)
文书 ：王淑君(S1SA)
财政 ：陈民温(S1SA) 陈欣情(J3RE)
康乐 ：徐慧娜(S2AA) 黄欣雯(S1AB)
学术 ：陈银薇(S1SA) 翁国莹(J3RE)
乐谱保管 ：郑美珍(S2AA) 叶凯莉(S1AA)
乐器与弦线保管：颜可萱(S1AA)
总务与卫生 ：金宏全(J3GR) 潘进豪(S2AB)